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　　利用电影手段表现灾难能够让现场观看的观众身临其境地感受灾难，观众通过观看电影制造的想象世界而紧张焦虑,这种警惕和预防会让观众在现实中的实践活动,转化为现实中的相应行动,为防止因为环境被破坏而引发的极端气候异常的发生做出准备。可以说在光与影的交织、声音与图像的重叠表现下，地球的生态灾难在电影中被表现得淋漓尽致，也让观众无一不低头凝思我们所生存的地球的未来。这即是电影的生态伦理功能所在。
　　三、结 语
　　地球的生态灾难到底意味着什么？我想答案我们可以从书中得到，从环境专家的话语中得到，从我们生活的周围环境中切身感受到，但是我想大多数人对于这一问题的答案还是在电影中获得的，也许有人说电影中的表现手法有着些许的夸张，但是关乎人类命运的存亡下，现实生活中大自然对人类的报复哪一个不是残酷的呢？一排排泥石流中淹没的房屋，滔天洪水中坍塌的大桥，地震中残缺不全的尸体，还有亲人们挂满泪水的脸？电影并没有夸张，自然灾难永远是无情可怕的，而人类的力量是多么的渺小。看过灾难电影的我们每个人的心底里都知道，我们迟早有一天会看到自然的报复的。我们现在这个时代处在一个极度的环境危机当中。如果我们不正确规范人类的行为和社会发展的方向，那么可能人类就要死于环境。如果我们人类要持续生存，就要处理好与自然的一系列的关系。我们应该怎么对待自然，生态伦理学给了我们答案，人类应放弃算计、盘剥和掠夺自然的传统价值观，转而追求与自然同生共荣、协同进步的可持续发展价值观。可以说，电影为物质生活不断进步的人类敲响了生存的警钟。我不知道到底多少人可以从电影里面真正意识到我们所生存的周围环境的重要性，在日益严峻的气候灾难面前，我相信“只要我们愿意去做,就一定能在维护生态安全方面做得更好”［3］。
　　［参考文献］
　　［1］ 朱鹏杰,鲁枢元.生态警示:气候异常与文学艺术——从天人感应角度看文学艺术的生态警示效应［J］.阅江学刊,2009(04).
　　［2］ 申载春.影视艺术与小说生态［J］.山西师大学报：社会科学版,2005(05).
　　［3］ 鲁枢元.文学艺术应发挥生态警示作用［J］.绿叶,2008(03).
　　［作者简介］ 张建萍（1978— ），女，山西洪洞人, 硕士，中国民航大学外国语学院讲师，主要研究方向：英美文学。
 

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